Le renard dans la ville

Par effraction (Breaking and Entering) 

Je suis allée voir ce film essentiellement à cause de Juliette Binoche que j’aime beaucoup. Je trouve que c’est un excellente actrice et aussi qu’elle a une sorte de mystère que les autres n’ont pas. C’est pourquoi le personnage d’Anna dans Fatale, le film de Louis Malle (qui globalement n’était pas très réussi, malgré de très bonnes choses) lui allait tellement bien.

 

L’argument de « Par effraction » : Will Francis (Jude Law), un architecte, traverse une période difficile avec Liv (Robin Wright Penn), sa compagne. Il vient en plus d'installer son cabinet d'architecte paysagiste dans King's Cross, un quartier de Londres en pleine réhabilitation. Cette installation attire une bande du coin qui le cambriole à répétition. Excédé, Will finit par suivre l'un des voleurs jusque chez lui où ce jeune garçon, Miro, vit avec sa mère, Amira (Juliette Binoche), une réfugiée bosniaque, qui fait des travaux de couture à domicile. Afin d'en apprendre plus sur le gang, Will tente de sympathiser avec Amira mais rapidement, des sentiments imprévus surgissent... Pour Will, c'est le début d'une plongée au coeur d'un autre univers que le sien, et au plus profond de lui-même.

 

Le réalisateur Anthony Minghella explique pourquoi il a tenu à faire ce film sur Londres, et en particulier sur les différentes cultures qui composent la ville : "A Londres, aujourd'hui, nous dépendons d'un groupe invisible de Kosovars, de Slovènes, de Bosniaques, de Brésiliens, de Mexicains, de Nigérians, de Ghanéens, de gens qui viennent ici et font le travail que nous répugnons à faire. Ils sont invisibles aux yeux des nantis, ils sont invisibles culturellement, mais ils constituent un pourcentage élevé de cette grande ville. Et je me suis dit que si je faisais un film sur Londres, je devais en faire un qui se penche au moins sur cette question, qui examine les différences de privilèges qui caractérisent Londres aujourd'hui. Je voulais faire un film qui puisse parler de cela sans pour autant passer pour un donneur de leçons."

Le film est assez convaincant sous ce rapport. Il est évident que les deux univers de Will et d’Amira se côtoient sans que chacun de ses membres se rende compte de la manière dont vivent ceux de l’autre côté. Les raisons pour lesquelles Will a choisi d’installer son entreprise dans un quartier « à risques » ne sont pas très claires ; il y a là-dedans quelque chose comme du défi, comme s’il avait quelque chose à se prouver. Les préjugés fonctionnent comme il se doit ; quand l’atelier est cambriolé, on soupçonne automatiquement – et contre toute vraisemblance – les femmes de ménage immigrées.

L’histoire d’amour entre Will et Amira est d’emblée faussée par cette différence de condition entre eux. Elle, qui a déjà tout perdu dans sa vie, est prête à faire tout et n’importe quoi pour éviter la prison à son fils. Will, avec toute sa bonne volonté de nanti, ne peut pas comprendre la mesure de cette détermination. Le « happy end » relatif n’est guère cohérent avec tout le reste.

Au début du film, juste après le générique, on voit passer furtivement un renard, perdu sur le pavé de la ville. Amira est comme lui, désorientée et acharnée à survivre. Mais il n’est pas certain qu’elle puisse trouver sa place dans cet univers.

Fuligineuse

image et citation de Allocine